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為期5天的第二十四屆北京國際圖書博覽會27日閉幕。在本屆北京國際圖書博覽會上，新書展示、版權(quán)合作、作家對談等文化活動，在不同場館中交替進(jìn)行著，令人目不暇接。但其中，文學(xué)的話題最引人注目，作家張煒、賈平凹、張悅?cè)坏燃娂娕c中外出版人、讀者暢談中國文學(xué)的話題。
第二十四屆北京國際圖書博覽會上，一場“故事溝通世界：莫言對話30國漢學(xué)家”的文學(xué)座談尤為矚目。
一位來自德國的年輕翻譯說，莫言在德國擁有非常多的讀者，他們喜歡從莫言的書中了解中國的歷史、傳統(tǒng)以及當(dāng)代故事。
來自以色列、羅馬尼亞、土耳其的漢學(xué)家們，紛紛講述著對莫言作品的解讀，而莫言注意到，這其中年輕的漢學(xué)家越來越多，他們的中文表達(dá)也越發(fā)順暢規(guī)范。這讓他感到欣喜：“中國作家能夠走向世界，成為世界文學(xué)的一部分，中間的橋梁就是漢學(xué)家。”
翻譯這座橋，決定了讀者抵達(dá)外國文學(xué)的距離。莫言認(rèn)為，小說《檀香刑》的日文版就做到了高水平的翻譯。在《檀香刑》中，莫言虛構(gòu)了一種名為“貓腔”的山東地方戲，每一章開頭都有一段“貓腔”。為了讓日本讀者感同身受，譯者吉田富夫下了一番功夫，將“貓腔”轉(zhuǎn)化成日本的“五七調(diào)”，實現(xiàn)了語言節(jié)奏感的轉(zhuǎn)譯。莫言曾問過日本讀者的讀后感，他們與中國讀者竟有了相同的感受：耳邊似乎始終有一種音樂在繚繞。
作家張煒也有同樣的感受。長篇小說《古船》是張煒被翻譯成外語最多的作品，約有20多種版本。但作品的故事翻譯出去了，文字間的藝術(shù)感能否傳遞出去，翻譯起到了重要作用。在法國時，張煒曾與讀者當(dāng)面交流，有讀者認(rèn)為《古船》中壓縮了作者大量的激情和感悟，感受到了生命的飽滿。張煒認(rèn)為，這就是成功的翻譯。
在圖博會上，人民文學(xué)出版社舉辦了作家阿乙海外版權(quán)成果分享會。阿乙，這位年輕的70后作家，既沒有著作等身，也沒有獎項加持，卻憑借著不多的作品，如小說集《灰故事》《鳥看見我了》和小說《下面，我該干些什么》等，受到了多國出版社的關(guān)注，翻譯的力量不容忽視。
《下面，我該干些什么》意大利語的譯者、漢學(xué)家傅雪蓮表示，意大利喜歡看書的人越來越少，但阿乙的作品在意大利出版了一個月就再版，是一個很大的奇跡。
“當(dāng)你翻譯文學(xué)的時候，可以看到世界后面的另一個世界，甚至可以觸摸到這片土地后面的土地。”黎巴嫩雪松出版社CEO赫炎表示，翻譯中國文學(xué)，翻譯阿乙的作品，就是為了讓其他國家更加了解中國，目前他已和人民文學(xué)出版社簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，除了已經(jīng)出版的鐵凝、路內(nèi)、阿乙的作品，還將在未來三年內(nèi)逐步推出十部當(dāng)代文學(xué)作品。
一位讀者在聆聽多場文學(xué)對話后感嘆，在文學(xué)的國度里，世界各國正在通過閱讀靠近彼此，他們越來越讀懂文學(xué)故事里的中國。
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